自2016年以来，女频网文圈甜宠之风骤起，至今方兴未已。由此衍生出的新式类型“甜宠文”，则着意摒弃了跌宕起伏的剧情设置与扑朔迷离的人物联系，转而以二三主人公日常同处过程中甜美琐碎的日子细节连缀成篇，因长度适中（30万字左右）且阅览感触轻松愉悦，也被读者们爱称为“小甜饼”。《碎玉投珠》的作者北南，正是因安稳出产质量上乘的“小甜饼”而广为人知。虽然《碎玉投珠》实在是北南著作中风格较为特别的一部，早已逸出了“小甜饼”的标准标准，但仍无妨将其视为绝佳的参照系，以锚定这部著作在整个女频网文史中的方位与根由。
“小甜饼”，是对“甜宠文”的一种泛称。其间“小”字既指篇幅上的矮小，也指体裁、格式、设定以及立意上的“朴实”与“简明”；“甜”字则暗示了它的功能性，即经过对一系列甜美日常日子细节的密布展现，来保证读者对“糖分”的足量摄入。它可以被视作某种具有安慰剂作用的“抗抑郁药物”，在自我取悦之余，更借此反抗各种或许的负面心情。
正因为结构简略朴实且功能性极强，“小甜饼”也十分简略被遵从传统观念的文学批评所诟病。当然毋庸置疑的是，这类著作确实存在故事结构松懈粗陋、人物形象扁平、体裁重复、用词浅白、情节同质化等问题。但只需稍微转化视角，便也不难发掘出其间所包含的某种现代食物制作业的出产逻辑：为满意读者对作为快消品的“小甜饼”的海量需求，首先要保证的，就是原材料的简略易得与足量供给（体裁集中于学校、职场）；其次则应尽或许将制作工艺简明化、标准化、流程化（结构相对比较简略、人物扁平、用词浅白）；在出产的悉数过程中，更需做好质量操控，以保证顾客买到的不同批次的货品，都能坚持相对平等的口味与质感（情节同质化）。
但是《碎玉投珠》这部著作，写的却是玉器行与古董圈的那些事儿。这一起手，就好像撑破了小甜饼的格式。但作者却无意写遍古董行内的人山人海、众生百态，就只拈着最底子的真伪之辨，再将那一真一伪，具象化为两个传奇人物：“鬼眼儿”张斯年和“鬼手儿”梁鹤乘。他们一人拿手掌眼，一人专攻制伪，又分别收了两位主人公丁汉白、纪慎语为徒，四人组局，以子之矛攻子之盾，玩儿了一圈见招拆招。虽能借此窥见古董江湖的一角虚影，但毕竟仅仅借力打力，没真计划往深处写。
说到底，这看似是满篇玉器古董，也无一字真写玉器古董。不过是寻个由头，写这几位同门师友之间，日常日子中的朝夕同处与相交莫逆。可贵的是，小说特别肯在细处做文章，总能将那人与人之间的诸般志同道合，都丝丝缕缕地、织造进画笔刀尖之上你来我往的比拼比赛：南红珠上灵光一闪，惹来画像石前矛头尽出，芙蓉石掩了芙蓉面，鸡血印才凝出热诚一片披肝沥胆。到最终，你结珍珠扣，我雕白玉佩，器物后边隐着人物，刀法之中皆是缘法。来往行止，无一处不自在风流，言谈之间，也常有机锋迭出。
这落笔处的细密心思、遣词造句间的水磨工夫，就极可贵，是苏式点心的技法，精美讲究、应时而为。但即就是如此这般，费尽了心思，拿花梨木模具脱出满纹的小方糕来，入了口，却也不是真实的苏式点心，仍是那块小甜饼的味道。又或许，其实口感现已不一样，但做的人、吃的人，毕竟只当它是小甜饼，好吃解馋就够了，除此之外，都剩余。
除了写法上的用心，小说在情节头绪之间，也处处隐藏着打破“小甜饼”既有结构的激动。纪慎语学的制伪手工，在古董行里就是不折不扣的屠龙之术，怀璧其罪，又如何可以有头有尾。乃师乃父，皆是前车之鉴。层层衬托之下，至结尾处，戏曲抵触本已如弓弦满开，但是作者却不敢真的崩断了这根弦，反而慢慢松脱，当心避开一切重要关节，组织了一连串看似剧烈实则无关痛痒的滥俗闹剧，将整篇小说的格式，强行限制在了小甜饼的领域之内。这古董行里，一切的狰狞严酷之处，也终归成了云中琐闻，不见迷踪。
也就是说，《碎玉投珠》其实是一块用着本不合适做成“小甜饼”的原材料，以对“小甜饼”而言过于精美的制作工艺，煞费苦心刚才做成的“小甜饼”。
相较于标准的“小甜饼”，《碎玉投珠》好像颇有优胜之处，但这非但不能改动它“小甜饼”的特点，反而暴露出其文与其质之间，因难以匹配而生出的违和感。虽然高低迂回，作者依然挑选了这样的创造途径，这已很难说是惯性所造成的，仍是为了回应既有读者集体的阅览等待。而小说与甜宠文创造范式之间的撕裂与复归，亦在一次次撼动类型标准的一起，昭示出其强壮的统摄力。
最终，你总算拿起这块甜美又精美的雕花小甜饼，看一眼面上雕着的花，竟是如山如海的玉石摆件，朦朦胧胧的古董江湖，和那江湖里的风流人物与风流云散。
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